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意大利的视觉回忆——下篇

王烨昇 2017-11-01 09:51

在这个专题的上篇中,我们介绍了自菲拉格慕在1927年回到意大利之后,这个他所生活的国度,初期的一些视觉艺术现象。如上篇所提,这一时期的内容丰富繁多,因此这个展览的展厅多达八间,除了该时期的服装与面料、精美艺术品、摄影作品以及广告之外,还呈现了马卡里(Maccari)、马尔蒂尼(Martini)、塔亚忒(Thayaht)、奇奥·彭迪(Gio Ponti)、罗塞(Rosai)、德普罗(Depero)以及其他艺术家的众多作品。展览的内容包罗万象,仿佛一部引人入胜的小说,随着章节的展开,绘声绘色地讲述了菲拉格慕的传奇故事。


5号展厅 二十年代“百花齐放”

5号展厅延续2号展厅的主题,陈列了二十年代佛罗伦萨的各类精美艺术品。

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5号展厅的场景

精湛的手工艺、丰富多样的材质和形形色色的装饰性图案,将特色与艺术表现力完美融合,恰如Ferragamo的鞋履作品一般。

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从左至右

Franz Pelzel,蚀刻版画,“海滩”碗,1925-1928,玻璃,旋转车床蚀刻;S.A.L.I.R.,Venezia【Foto Diego Lazzarini】

Antonio Maraini,夏娃,1923,镀金纹彩绘石膏(曾在1923年第一季蒙扎双年展上展出)【Firenze,Collezione privata; Foto Arrigo Coppitz】

Dario Viterbo,耳环,1926,黄金、玉和翡翠【Collezione Antognini,Foto Arrigo Coppitz】

本展厅展品包括Gio Ponti为Richard-Ginori品牌精心设计的花瓶、Carlo Scarpa为Cappellin佛罗伦萨门店展示橱窗创作的画作、Cantagalli的艺术作品、Lisio的面料、Thayaht设计的家具作品等。

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从左至右

Società Ceramica Richard-Ginori,“Donatella”盘子, 1924,手工彩绘意大利产花饰陶器

【Foto Arrigo Coppitz per Museo Richard-Ginori della Manifattura di Doccia,Sesto Fiorentino (FI)】

Società Ceramica Richard-Ginori,绘有古怪人物的瓮,1924-1925,手绘瓷器

【Foto Arrigo Coppitz per Museo,Richard-Ginori della Manifattura di Doccia,Sesto Fiorentino (FI)】

Bruno Innocenti e Francesco Prosperi,长颈鹿,1925,石膏【Courtesy Liceo Artistico Statale di Porta Romana di Firenze e Sesto Fiorentino, Firenze】

这些艺术品在传统元素中融入实用性与当代风格,彰显别具一格的时尚潮流。

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从左至右

无名氏,意大利佛罗伦萨的节日活动:四月斋、复活节、升天节和圣约翰之火,纸灯罩,1930 c.;在棉花上以蜡防印花法用含硫燃料染色

【Courtesy Liceo Artistico Statale di Porta Romana di Firenze e Sesto Fiorentino, Firenze】

Manifattura Cantagalli,《森林里的诗歌》花瓶,1930,意大利产花饰陶器【Courtesy Civiche Raccolte d’Arte Applicata – Castello Sforzesco, Milano】

Manifattura Cantagalli, Romano Dazzi, 花瓶,1930,意大利产花饰陶器【Gabinetto fotografico del Polo Museale Regionale della Toscana】

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从左至右

RAM (Ruggero Alfredo Michahelles),原始人女孩,1927,青铜【Courtesy,Archivio THAYAHT & RAM,Firenze;Foto Arrigo Coppitz】

Thayaht, (Ernesto Michahelles),逃命者,1921-1927【Courtesy, Archivio THAYAHT & RAM, Firenze;Foto Arrigo Coppitz】

Lucio Venna, 现代风格, 1930,纸质彩色丝印,广告草稿为Savaltore Ferragamo品牌所作【Firenze, Museo Salvatore Ferragamo】


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从左至右

Thayaht (Ernesto Michahelles),书桌,1923,漆木饰有镀金凹雕宝石(第一届蒙扎双年展上展出),1923【Collezione privata】

Carlo Scarpa, 关于佛罗伦萨盖布林店铺抽象主题半圆拱形双扇门上吹制玻璃窗框的研究,1927c.,印第安油墨、水彩和彩色粉笔

【Courtesy Museo di Castelvecchio, Archivio Carlo Scarpa, Verona】

Arte della Seta Lisio, 星期四的领带,1930 c.【Museo Salvatore Ferragamo, Firenze;Foto Arrigo Coppitz】

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从左至右

Arte della Seta Lisio,托斯卡纳地区,1930 c.,棉质编织彩花细锦缎、提花手工编织

【Firenze, Archivi Fondazione Arte della Seta Lisio; Museo Salvatore Ferragamo;Firenze Foto Arrigo Coppitz】

Arte della Seta Lisio,根木,1927c.,内嵌天鹅丝绒的丝缎和金线,提花手工编织【Museo Salvatore Ferragamo;Firenze Foto Arrigo Coppitz】

此外,佛罗伦萨还致力于在艺术机构乃至全社会推动“姐妹艺术”的合作。以著名雕塑家Libero Andreotti为例,年轻艺术家们在与他合作之后,响应国内大量项目涌现的时代号召,投身于不同艺术项目及作品创作,并由此获得《Domus》杂志封面报道之荣。




6号展厅 意大利家居设计

1920年至1930年,室内外家居设计逐渐发展,为50年代“意大利制造”的艺术风格打下坚实基础。艺术家们以此探索建筑艺术整体设计理念,并将所有艺术形式完美结合,呈现别具风格的作品。

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6号展厅的场景

展厅中的视频装置播放的影像资料,记录了当时三种不同房屋设计风格:Balla与Depero的艺术风格、Gio Ponti的新古典主义风格以及Terragni与Gruppo 7的理性风格。


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Gio Ponti ed Emilio Lancia,假期居所(曾展示于蒙扎国际现代装饰与工业艺术三年展上),1930,起居室的场景【Archivio Fotografico © La Triennale di Milano】


其中,最后一种房屋也被称为“电力屋”,于1930年在蒙扎首次亮相,屋内物品与设计理念均令人耳目一新。

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Luigi Figini e Gino Pollini (con Piero Bottoni),电力屋,由La Rinascente和S.A. De Angeli-Frua(曾展示于蒙扎国际现代装饰与工业艺术三年展上),1930,厨房一隅

【Archivio Fotografico © La Triennale di Milano】

此外,视频还展示了来自佛罗伦萨大学建筑学院的青年学生重新创作的当代建筑规划图,以全新角度审视传统(尤其是意大利生产领域的精湛工艺)、现代风格以及技术创新机遇之间的关系,探索具有前瞻性的崭新生活理念。这一作品提出实用可行的设计方案,生动诠释未来生活方式与创新科技应用。


7号展厅 形体艺术

7号展厅通过未来派与立体主义对人体的解构与重组,展现了变幻多样的形体艺术。这一主题同时也象征着“时尚潮流的回归”,展品结合高端服饰与精美饰品,以舞蹈、运动、解剖学研究、测量工艺等不同形式呈现女性的形体之美。

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7号展厅的场景

身体文化在当时社会被赋予了全新的含义,人们愈加重视身心健康,积极参与体育运动,尤其是舞蹈。

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从左至右

Salvatore Ferragamo本人在测量一位顾客身躯和足部的中线,1927【Museo Salvatore Ferragamo,Firenze】

Sergio Strenkowski, 1930【Museo Salvatore Ferragamo, Firenze】

此外,按摩、美容、整形手术也受到更多关注。展厅中陈列了大量杂志与专题文章,记录当时的测量工艺对时尚界和Salvatore Ferragamo作品的重要性——这也是Ferragamo打造完美鞋履款式的关键要素之一。

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从左至右

Stucchi,Recchia & C. Milano,混凝纸与石膏的模特,1920,周期摄影【Courtesy La Rosa Mannequins S.p.a.】

G. Poggi-Longostrevi所做的训练,女性身体审美文化,1933【Museo Salvatore Ferragamo,Firenze】

同时,关于形体的艺术,博物馆之前的《平衡Equilibrium》展览中也探讨过相关的话题,从制鞋的艺术、人体的平衡谈论到人的形体艺术。


8号展厅身体美学

8号展厅探讨了二十年代“独白文化”(Novecento)的重要主题,将身体视作运动美感的载体。

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8号展厅的场景

展厅中众多经典艺术品通过形式各异的肖像研究,诠释了身体美学机理,作品涵盖先锋派、形而上学派,直至时尚发展早期的作品,共同展现了当时最新的体形观念,强调四肢协调、运动与平衡定律所营造的视觉美感。

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从左至右

Fortunato Depero,印有数码的衣服,1929【Collage© MART – Archivio Fotografico e Mediateca,Trento e Rovereto】

Thayaht (Ernesto Michahelles),Charleston,1929,纤维板油画【Courtesy Archivio THAYAHT & RAM,Firenze】

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从左至右

RAM (Ruggero Alfredo Michahelles),新婚夫妇,1932,混合石灰蛋彩画【Courtesy Collezione privata,Foto Sandro Michahelles】

Fortunato Depero,Campari Cordial Davide Campari & C. Milano,1928,硬纸板印第安油墨画【Courtesy Galleria Campari,Milano】

展示作品包括Dario Viterbo、Alimondo Ciampi、Giacomo Balla的舞蹈肖像,Thayaht(本名Ernesto Michahelles)、Francesco Messina与Umberto Primo Conti的运动肖像,以及Mario Broglio与RAM(Ruggero Alfredo Michahelles)以美丽海洋生物作为背景、彰显“太阳时尚”(moda solare)理念的作品,此外还有Fillia、Mino Rosso、Depero与Luciano Baldessari的作品,体现了人体模特和机械人体发展过程中的抽象本质。


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从左至右

Mario Tozzi,寻找一位作者中的角色,1929,帆布油画【© MART – Archivio Fotografico e Mediateca,Trento e Rovereto】

Pippo Rizzo,芭蕾舞女演员或舞台上的舞者,1926,硬纸板油画【Courtesy Collezione Alberto Wolleb,Palermo】

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Umberto Primo Conti,游泳者,1925,帆布油画【Courtesy Archivio Banca Popolare di Vicenza】

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从左至右

Nicolaj Diulgheroff,理性的男子,1928,帆布油画【Courtesy Radoslav Diulgheroff,Roma】

Fillia (Luigi Enrico Colombo),身材与布置-坐着的女子,1926-1927,帆布油画【Courtesy Galleria Narciso,Torino】

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从左至右

Mario Guido Dal Monte,Folies Bergères,1928,帆布油画【Courtesy Museo del Novecento,Milano】

Luciano Baldessari,巴塞罗那世界博览会上带有意大利质感灯座的照明灯,1929【Courtesy CASVA,Fondo Luciano Baldessari,Milano】



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